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Aplomo, accidente y sentido del humor

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Aplomo, accidente y sentido del humor

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Los mundos ocultos de Miguel Calderón.

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Por María Virginia Jaua

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Por María Virginia Jaua

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Recuerdo que pocos días después del terremoto del 19 de septiembre de 2017, fui a ver a Miguel Calderón a un espacio que un amigo le había prestado. Intentamos ver algunos fragmentos del video en el que había estado trabajando sobre la vida de Camaleón, su protagonista, un hombre extraño que trabaja de noche como portero en un bar y, de día, como halconero. Pero me costaba concentrarme. Había llegado de España a México unos días antes y me quedé estupefacta frente al daño que la Ciudad de México había sufrido. Recuerdo haber fotografiado las grietas en las paredes de la casa que Calderón usaba como estudio en el barrio de Condesa.

Calderón nació en 1971, en la Ciudad de México, y produce un trabajo antiformal y un poco anárquico que ha sido distintivo dentro del mundo del arte mexicano de las últimas décadas. A menudo muestra una tremenda libertad a la hora de elegir el medio, trabajando a través de la instalación, el vídeo, la fotografía, la pintura, la música y la escritura. A primera vista, Calderón parece ser un artista que evita tratar temas importantes como la política, la economía, la ecología o el colonialismo. Pero al mirar de cerca, emergen asuntos mayores: la búsqueda del sentido de la vida, las relaciones entre el poder y el trabajo, la energía de los seres vivos y, también, el poder subyacente de las cosas.

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Recuerdo que pocos días después del terremoto del 19 de septiembre de 2017, fui a ver a Miguel Calderón a un espacio que un amigo le había prestado. Intentamos ver algunos fragmentos del video en el que había estado trabajando sobre la vida de Camaleón, su protagonista, un hombre extraño que trabaja de noche como portero en un bar y, de día, como halconero. Pero me costaba concentrarme. Había llegado de España a México unos días antes y me quedé estupefacta frente al daño que la Ciudad de México había sufrido. Recuerdo haber fotografiado las grietas en las paredes de la casa que Calderón usaba como estudio en el barrio de Condesa.

Calderón nació en 1971, en la Ciudad de México, y produce un trabajo antiformal y un poco anárquico que ha sido distintivo dentro del mundo del arte mexicano de las últimas décadas. A menudo muestra una tremenda libertad a la hora de elegir el medio, trabajando a través de la instalación, el vídeo, la fotografía, la pintura, la música y la escritura. A primera vista, Calderón parece ser un artista que evita tratar temas importantes como la política, la economía, la ecología o el colonialismo. Pero al mirar de cerca, emergen asuntos mayores: la búsqueda del sentido de la vida, las relaciones entre el poder y el trabajo, la energía de los seres vivos y, también, el poder subyacente de las cosas.

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Cibeles 2, 2018

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Cibeles 2, 2018

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En un reciente proyecto de video y fotografía titulado El placer después, Calderón descubre el secreto bien guardado de un hombre —medio vigilante, medio indigente— que ha vivido durante muchos años sin que nadie se dé cuenta en un espacio debajo de la Fuente de Cibeles en la colonia Roma, que, junto con la Condesa, fue una de las zonas más dañadas por el terremoto. La fuente, una réplica de la que hay en Madrid, fue un regalo que los republicanos españoles exiliados ofrecieron a la Ciudad de México para agradecer la hospitalidad de su país adoptivo durante la Guerra civil española. En una imagen, la cara del hombre se asoma con el brazo sosteniendo su cabeza en la posición de El Pensador. (Otras imágenes revelan el espacio subterráneo bajo el monumento público.) Calderón entabló amistad con esta persona que, hasta el reciente terremoto, se ocupaba del mantenimiento de la fuente dedicada a la diosa Cibeles, limpiándola y asegurándose de su mantenimiento. También recreó una escena que había presenciado en la que dos turistas estadounidenses borrachos chocaron su auto y fueron a nadar a la fuente.

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En un reciente proyecto de video y fotografía titulado El placer después, Calderón descubre el secreto bien guardado de un hombre —medio vigilante, medio indigente— que ha vivido durante muchos años sin que nadie se dé cuenta en un espacio debajo de la Fuente de Cibeles en la colonia Roma, que, junto con la Condesa, fue una de las zonas más dañadas por el terremoto. La fuente, una réplica de la que hay en Madrid, fue un regalo que los republicanos españoles exiliados ofrecieron a la Ciudad de México para agradecer la hospitalidad de su país adoptivo durante la Guerra civil española. En una imagen, la cara del hombre se asoma con el brazo sosteniendo su cabeza en la posición de El Pensador. (Otras imágenes revelan el espacio subterráneo bajo el monumento público.) Calderón entabló amistad con esta persona que, hasta el reciente terremoto, se ocupaba del mantenimiento de la fuente dedicada a la diosa Cibeles, limpiándola y asegurándose de su mantenimiento. También recreó una escena que había presenciado en la que dos turistas estadounidenses borrachos chocaron su auto y fueron a nadar a la fuente.

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Cibeles 3, 2018

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Cibeles 3, 2018

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Ya sea por suerte, por casualidad, por conexión o por empatía, Calderón abre y descubre mundos ocultos, seres extraños y situaciones inusuales en toda la ciudad. Policías en motocicleta intentan y fracasan en complejos ejercicios de equilibrio en un esfuerzo por crear un triángulo humano perfecto. Un hombre se traga la mano de una joven, recordándonos el Pantagruel de François Rabelais o el cuadro de Francisco Goya Saturno devorando a su hijo. Un cuerpo cae por un agujero en el asfalto. Un dedo se disfraza de navaja suiza. Todos son ejemplos del aplomo, el accidente y el sentido del humor con que el artista construye ciertas imágenes. A veces su obra roza la escritura, no sólo por sus personajes y situaciones, sino también por el método que utiliza para recrear las imágenes que veía o creía ver.

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Ya sea por suerte, por casualidad, por conexión o por empatía, Calderón abre y descubre mundos ocultos, seres extraños y situaciones inusuales en toda la ciudad. Policías en motocicleta intentan y fracasan en complejos ejercicios de equilibrio en un esfuerzo por crear un triángulo humano perfecto. Un hombre se traga la mano de una joven, recordándonos el Pantagruel de François Rabelais o el cuadro de Francisco Goya Saturno devorando a su hijo. Un cuerpo cae por un agujero en el asfalto. Un dedo se disfraza de navaja suiza. Todos son ejemplos del aplomo, el accidente y el sentido del humor con que el artista construye ciertas imágenes. A veces su obra roza la escritura, no sólo por sus personajes y situaciones, sino también por el método que utiliza para recrear las imágenes que veía o creía ver.

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Triángulo perfecto 2, 2010

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Triángulo perfecto 2, 2010

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Asimismo, la habilidad de Calderón para penetrar mundos y rituales oscuros se hace evidente en su serie de fotografías sobre aves. En estas imágenes, entramos en un universo de personas que se dedican a la cría y cuidado de halcones, águilas, gavilanes y otras aves rapaces. Esta práctica ancestral proviene de Oriente, probablemente de China. El interés de Calderón por las aves se remonta a su infancia cuando, por casualidad, vio un halcón por primera vez en una tienda de mascotas. Se sintió tan atraído y obsesionado por la imagen de este animal que, para conseguirlo, apostó su primera creación: una bicicleta especial que había construido él mismo. Calderón se ganó el halcón y logró quedarse con su bicicleta. La intensa relación que forjó con el animal resultó ser esencial en su período de descubrimiento adolescente.

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Asimismo, la habilidad de Calderón para penetrar mundos y rituales oscuros se hace evidente en su serie de fotografías sobre aves. En estas imágenes, entramos en un universo de personas que se dedican a la cría y cuidado de halcones, águilas, gavilanes y otras aves rapaces. Esta práctica ancestral proviene de Oriente, probablemente de China. El interés de Calderón por las aves se remonta a su infancia cuando, por casualidad, vio un halcón por primera vez en una tienda de mascotas. Se sintió tan atraído y obsesionado por la imagen de este animal que, para conseguirlo, apostó su primera creación: una bicicleta especial que había construido él mismo. Calderón se ganó el halcón y logró quedarse con su bicicleta. La intensa relación que forjó con el animal resultó ser esencial en su período de descubrimiento adolescente.

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Falconer’s Code #3, 201

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Falconer’s Code #3, 201

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En contraste con imágenes más absurdas del artista que nos hacen reír, las fotografías con aves se sienten un tanto más serias. Se cree que las aves son los parientes más cercanos de los dinosaurios; sin embargo, humanidad ha logrado entrenarlos. Este proceso simbiótico, en cierto modo, significa contener y apropiarse de la fuerza de los animales. El animal se fusiona tanto con el ser humano que la sumisión mutua que surge entre ellos es una especie de devoción a una libertad que, en el fondo, se sabe inalcanzable. Para Calderón, esta preocupación existencial se manifiesta en un triángulo de experiencias y asociaciones libres —pájaro, bicicleta, arte— que representan, a su manera, la aspiración a liberarse y trascender.

[/et_pb_text][et_pb_text admin_label=”Texto (M)” text_orientation=”justified” use_border_color=”off” text_font=”Georgia||||” text_font_size=”16″ max_width=”970px” header_font=”Georgia||||” disabled=”off” disabled_on=”off|on|on” custom_css_main_element=”font-family: ‘RobotoLight’ !important;||color: #4D4D4D !important;||font-size: 100% !important;||font-weight: 500 !important;||margin-bottom: 50px !important;||text-align: justify !important;||line-height: 160% !important;||letter-spacing: 1.5px !important;” module_alignment=”left” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” background_size=”initial” _builder_version=”3.3.1″ custom_margin_phone=”||15px|” custom_margin_last_edited=”on|phone” custom_padding_phone=”||15px|” custom_padding_last_edited=”on|phone”]

En contraste con imágenes más absurdas del artista que nos hacen reír, las fotografías con aves se sienten un tanto más serias. Se cree que las aves son los parientes más cercanos de los dinosaurios; sin embargo, humanidad ha logrado entrenarlos. Este proceso simbiótico, en cierto modo, significa contener y apropiarse de la fuerza de los animales. El animal se fusiona tanto con el ser humano que la sumisión mutua que surge entre ellos es una especie de devoción a una libertad que, en el fondo, se sabe inalcanzable. Para Calderón, esta preocupación existencial se manifiesta en un triángulo de experiencias y asociaciones libres —pájaro, bicicleta, arte— que representan, a su manera, la aspiración a liberarse y trascender.

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Color Scheme Grey, 2012

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Color Scheme Grey, 2012

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Hay algo extraño en que el fotógrafo redescubra una intimidad con la Ciudad de México después de una larga ausencia, estudiando la persistencia del basalto como material de construcción en la piel de la metrópoli. Crecí en la cima del mismo manto de lava: rodillas y codos rasguñados sin cesar por paredes de piedra tan insidiosas que un balón de fútbol podría romperse si rebota en el punto equivocado. El peligro de esas rocas no se limita a sus bordes ásperos: en la Ciudad de México siempre hay que voltear una piedra con el zapato antes de recogerla porque los alacranes tienden a anidar allí. Pero esa piel volcánica, como la ciudad misma, es dura y hospitalaria al mismo tiempo: ese escalofrío a la sombra de un muro de basalto, su olor cuando llueve, las hermosas formas en que las semillas más valientes extienden sus raíces y abrazan la roca para florecer y permitirnos recordar que por muy duras que sean las ondas en la roca, nuestra piel sigue siendo la marca de nuestra persistente individualidad.

[/et_pb_text][et_pb_image admin_label=”foto amarilla” _builder_version=”3.3.1″ src=”https://especiales.gatopardo.com/wp-content/uploads/2019/10/pablo-lopez-luz-5.jpg” custom_margin=”||0px|” custom_padding=”||10px|” show_in_lightbox=”on” module_alignment=”center” align=”center” disabled_on=”on|on|on” disabled=”on” /][et_pb_text admin_label=”pie de foto” text_orientation=”justified” use_border_color=”off” text_font=”Georgia||||” text_font_size=”16″ header_font=”Georgia||||” disabled=”on” disabled_on=”on|on|on” custom_css_main_element=”font-family: ‘RobotoLight’ !important;||color: #4D4D4D !important;||font-size: 100% !important;||font-weight: 500 !important;||margin-bottom: 50px !important;||text-align: justify !important;||line-height: 160% !important;||letter-spacing: 1.5px !important;” module_alignment=”center” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” background_size=”initial” _builder_version=”3.3.1″ custom_margin=”0px||0px|” custom_padding=”0px||0px|” custom_margin_last_edited=”on|desktop” custom_padding_last_edited=”on|desktop”]

Pablo López Luz, Colonia Anáhuac I, Ciudad de México, 2019

[/et_pb_text][et_pb_image admin_label=”retrato russell” _builder_version=”3.3.1″ src=”https://especiales.gatopardo.com/wp-content/uploads/2019/10/gatopardo-aperture-236MAG225-Hammonds-Rossell-HR.jpg” custom_margin=”||0px|” custom_padding=”||10px|” show_in_lightbox=”on” module_alignment=”center” align=”center” max_width=”80%” disabled_on=”on|on|on” disabled=”on” /][et_pb_text admin_label=”pie de foto” text_orientation=”justified” use_border_color=”off” text_font=”Georgia||||” text_font_size=”16″ max_width=”970px” header_font=”Georgia||||” disabled=”on” disabled_on=”on|on|on” custom_css_main_element=”font-family: ‘RobotoLight’ !important;||color: #4D4D4D !important;||font-size: 100% !important;||font-weight: 500 !important;||margin-bottom: 50px !important;||text-align: justify !important;||line-height: 160% !important;||letter-spacing: 1.5px !important;” module_alignment=”left” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” background_size=”initial” _builder_version=”3.3.1″ custom_margin=”0px||0px|” custom_padding=”0px||0px|” custom_margin_last_edited=”on|desktop” custom_padding_last_edited=”on|desktop”]

Daniela Rossell, Sin título, 1999, de la serie Ricas y famosas 
Cortesía de Candy Jernigan y Greene Naftali, Nueva York

[/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row disabled_on=”off|on|on” disabled=”off” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” background_size=”initial” _builder_version=”3.3.1″ module_alignment=”center” use_custom_width=”on” custom_width_px=”970px” use_custom_gutter=”on” gutter_width=”2″ custom_margin=”0px||0px|” custom_padding=”0px||0px|” padding_top_1=”0px” padding_1_phone=”0px||0px|” padding_1_last_edited=”on|phone” padding_bottom_3=”0px” padding_3_last_edited=”on|phone”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_text admin_label=”La Merced Mobile” text_orientation=”justified” use_border_color=”off” text_font=”Georgia||||” text_font_size=”16″ max_width=”970px” header_font=”Georgia||||” disabled=”on” disabled_on=”on|on|on” custom_css_main_element=”font-family: ‘RobotoLight’ !important;||color: #4D4D4D !important;||font-size: 100% !important;||font-weight: 500 !important;||margin-bottom: 50px !important;||text-align: justify !important;||line-height: 160% !important;||letter-spacing: 1.5px !important;” module_alignment=”left” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” background_size=”initial” _builder_version=”3.3.1″ custom_margin=”0px||0px|” custom_padding=”0px||0px|” custom_margin_last_edited=”on|phone” custom_padding_last_edited=”on|phone”]

Hay algo extraño en que el fotógrafo redescubra una intimidad con la Ciudad de México después de una larga ausencia, estudiando la persistencia del basalto como material de construcción en la piel de la metrópoli. Crecí en la cima del mismo manto de lava: rodillas y codos rasguñados sin cesar por paredes de piedra tan insidiosas que un balón de fútbol podría romperse si rebota en el punto equivocado. El peligro de esas rocas no se limita a sus bordes ásperos: en la Ciudad de México siempre hay que voltear una piedra con el zapato antes de recogerla porque los alacranes tienden a anidar allí. Pero esa piel volcánica, como la ciudad misma, es dura y hospitalaria al mismo tiempo: ese escalofrío a la sombra de un muro de basalto, su olor cuando llueve, las hermosas formas en que las semillas más valientes extienden sus raíces y abrazan la roca para florecer y permitirnos recordar que por muy duras que sean las ondas en la roca, nuestra piel sigue siendo la marca de nuestra persistente individualidad.

[/et_pb_text][et_pb_image admin_label=”foto amarilla móvil ” _builder_version=”3.3.1″ src=”https://especiales.gatopardo.com/wp-content/uploads/2019/10/pablo-lopez-luz-5.jpg” custom_margin_phone=”0px||0px|” custom_margin_last_edited=”on|phone” custom_padding=”0px||0px|” disabled_on=”on|on|on” disabled=”on” show_in_lightbox=”on” align=”center” module_alignment=”center” /][et_pb_text admin_label=”pie de foto móvil” text_orientation=”justified” use_border_color=”off” text_font=”Georgia||||” text_font_size=”16″ header_font=”Georgia||||” disabled=”on” disabled_on=”on|on|on” custom_css_main_element=”font-family: ‘RobotoLight’ !important;||color: #4D4D4D !important;||font-size: 100% !important;||font-weight: 500 !important;||text-align: justify !important;||line-height: 100% !important;||letter-spacing: 1.5px !important;” module_alignment=”center” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” background_size=”initial” _builder_version=”3.3.1″ custom_margin=”0px||0px|” custom_padding=”0px||0px|” custom_margin_last_edited=”on|phone” custom_padding_last_edited=”on|phone” custom_padding_phone=”10px||0px|”]

Pablo López Luz, Colonia Anáhuac I, Ciudad de México, 2019

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Daniela Rossell, Sin título, 1999, de la serie Ricas y famosas 
Cortesía de Candy Jernigan y Greene Naftali, Nueva York

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*María Virginia Jaua es escritora y editora vive entre la Ciudad de México y Madrid.

Traducido por Enrique Pérez Rosiles. Traducción de los textos al español generosamente financiada por la Secretaría de Cultura del Gobierno de México.

Todas las fotografías cortesía del artista y Kurimanzutto, Ciudad de México/Nueva York

 

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Este artículo fue publicado originalmente en la revista Aperture, otoño de 2019, “Mexico City”. Lea más en aperture.org. La edición de este número se ha producido en colaboración con Centro de la Imagen.

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Los retratos de Rossell son notables en muchos niveles. De lo primero que resalta entre los protagonistas está su propensión a ser rubios, un marcador social entre las clases ricas mexicanas que los diferencia de sus amas de llaves y empleadas domésticas, muchas de las cuales aparecen en las fotografías en actitud de servilismo con respecto a sus patrones. Las casas de estas mujeres han sido denominadas jaulas doradas y el adorno de sus interiores es similar al de los cuerpos que las habitan, a menudo con implicaciones fantásticas; por ejemplo, se ve a una mujer vestida de sirena con pelo de medusa, con la cama como su mar, y una muñeca indígena acostada a su lado.

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El trabajo de Rossell se produjo en colaboración total con sus protagonistas; ella misma pertenece a esa clase social y, por ello, tuvo acceso a esos hogares extravagantes por medio de vínculos familiares y sociales. Podemos percibir estas imágenes como representaciones de personas justo como desean ser vistas. A la luz de esto, podría ser fácil juzgar la excesiva suntuosidad y aplicar el mismo criterio a la persona dentro de la imagen. Casi inevitablemente, tan pronto como estas fotografías se publicaron de forma masiva, estas criaturas aisladas y sus exóticos universos artificiales fueron objeto de críticas tanto en los medios como entre los aficionados del arte por la manera presuntuosa en que ostentaban y exhibían sus riquezas. Cuando fue claro que se convirtieron en motivo de ridículo, muchas de las fotografiadas retiraron su consentimiento de aparecer en el material. Dada la naturaleza de los negocios familiares y del ámbito empresarial mismo en México, en el que con frecuencia se entremezclan prácticas legítimas y no tan legítimas, Rossell se vio en la imposibilidad de continuar con el proyecto y se vio sometida a una amenaza real.

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De hecho, las imágenes de Ricas y famosas no son ni conmemorativas ni paródicas, sino una manera de abordar la actitud hacia las mujeres, en especial en los medios. No ha de pasarse por alto que el título de la serie surja de una telenovela de larga duración y evoque los estereotipos vacuos que ésta ilustraba. Posiblemente, la lente de Rossell revele no sólo lo absurdo de la riqueza, sino también las buenas costumbres y los juicios de la clase alta. Esto denota un nivel de autoconciencia del que sus colegas europeos radicados en México en la misma época carecían dado que ellos, a menudo, situaban sus obras en esferas sociales marginadas a las que no necesariamente pertenecían.

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Los retratos de Rossell son notables en muchos niveles. De lo primero que resalta entre los protagonistas está su propensión a ser rubios, un marcador social entre las clases ricas mexicanas que los diferencia de sus amas de llaves y empleadas domésticas, muchas de las cuales aparecen en las fotografías en actitud de servilismo con respecto a sus patrones. Las casas de estas mujeres han sido denominadas jaulas doradas y el adorno de sus interiores es similar al de los cuerpos que las habitan, a menudo con implicaciones fantásticas; por ejemplo, se ve a una mujer vestida de sirena con pelo de medusa, con la cama como su mar, y una muñeca indígena acostada a su lado.

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El trabajo de Rossell se produjo en colaboración total con sus protagonistas; ella misma pertenece a esa clase social y, por ello, tuvo acceso a esos hogares extravagantes por medio de vínculos familiares y sociales. Podemos percibir estas imágenes como representaciones de personas justo como desean ser vistas. A la luz de esto, podría ser fácil juzgar la excesiva suntuosidad y aplicar el mismo criterio a la persona dentro de la imagen. Casi inevitablemente, tan pronto como estas fotografías se publicaron de forma masiva, estas criaturas aisladas y sus exóticos universos artificiales fueron objeto de críticas tanto en los medios como entre los aficionados del arte por la manera presuntuosa en que ostentaban y exhibían sus riquezas. Cuando fue claro que se convirtieron en motivo de ridículo, muchas de las fotografiadas retiraron su consentimiento de aparecer en el material. Dada la naturaleza de los negocios familiares y del ámbito empresarial mismo en México, en el que con frecuencia se entremezclan prácticas legítimas y no tan legítimas, Rossell se vio en la imposibilidad de continuar con el proyecto y se vio sometida a una amenaza real.

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De hecho, las imágenes de Ricas y famosas no son ni conmemorativas ni paródicas, sino una manera de abordar la actitud hacia las mujeres, en especial en los medios. No ha de pasarse por alto que el título de la serie surja de una telenovela de larga duración y evoque los estereotipos vacuos que ésta ilustraba. Posiblemente, la lente de Rossell revele no sólo lo absurdo de la riqueza, sino también las buenas costumbres y los juicios de la clase alta. Esto denota un nivel de autoconciencia del que sus colegas europeos radicados en México en la misma época carecían dado que ellos, a menudo, situaban sus obras en esferas sociales marginadas a las que no necesariamente pertenecían.

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